连载①丨陈诗梦：最佳的疗愈，是学会用翰墨与我方对话

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连载①丨陈诗梦：最佳的疗愈，是学会用翰墨与我方对话

发布日期：2025-12-12 11:50 点击次数：139

最佳的疗愈，是学会用翰墨与我方对话

文/陈诗梦

导读：陈诗梦，建立于2001年，重庆万州东谈主。2019级创意写稿学院作者班诗歌工坊（2019级信息照看与信息系统专科）学生，2021级严肃演义工坊助教。处女作《褪色的树》于2021年发表于《香港体裁》。诗梦说：“天然作者班是一年制，但我坚握旁听了三年多。写稿之于我，是一种深度的自我疗愈，它把我从抑郁的泥沼中拉出来。每当我感到颓唐时，就会全身心性过问到写稿中，它对我来说便是暗淡纯正极度的亮光。”

自卑与蓄意

19年的我比当今更年青。我和其时的三江体裁社社长董炳耀学长聊天时，他告诉我，作者班还莫得一个学生能成为优秀的严肃演义作者。于是我告诉他，既然旦夕都有这个第一东谈主，那为什么不成是我呢？

如今我还没已矣当初说的话，却如故周边毕业。爽气地讲，我大一滥用了好多时期，大二才补起来。但那不是改弦更张这种不雅众很可爱的故事，而是怯懦和厄运援助的。我是一个长在农村的留守儿童。何处有金色的稻田，晒满院子的玉米，哆哆嗦嗦的小桥，一座山头的桃树等扫数能闲隙城市东谈主对乡村的好意思好联想的东西。除此之外，还有走来走去的疯子，漂在水上的尼龙袋，辍学娶妻的年青东谈主。我是他们之中的一员，却不是他们据说故事中的主东谈主公。

因为我离开了。

我来到了城市里读书。我看的竹素，屯子里用不上，我看的电视，城市中不流行。和屯子比拟，我太年青了；和城市比拟，我又太老了。我呆板地不肯承认我方的自卑，只可游离在扫数东谈主之外，既学不到东西，又生计不下去。在这种僵握之下，我果然找到了均衡，那便是强横和千里默。

我对包括我方在内的扫数东谈主保握千里默，看各式楚切的演义让我方哭出来。我联想我方成为演义里阿谁最厄运的变装，以此获取快感，却拒却以我方的身份招揽当今的处境，于是我越发想念阿谁屯子。我回不去，它也一直在我的脑海中从未停驻手中的锄头。

这么的现象或者握续到我19年念大一。

坍弛与重建

2019年9月，我考入了作者班诗歌工坊。在这里，我流露了好多一又友。他们的明朗和自信，诱骗着我。我在舒吾淳厚和杨康淳厚的饱读吹下，启动断断续续地构想东西。有故事约莫，有诗歌，以至还有脚本。第一个学期我为了宣泄热枕，如故写完短篇演义《约聚》，可我对这篇演义并不舒心，又不知怎样修改。于是，在董炳耀学长的冷漠之下，第二学期我肯求调到了严肃演义工坊。

一次体裁约聚时，我与三江体裁社另又名社长伍海洋，就“实在想自裁的东谈主会不会挑个好日子去死”而张开争论。我告诉他，实在想自裁的东谈主，也有遴荐以可爱的神志去死的权力，他千里默了。那年的寒假，我站在江边，脑海一派空缺，只剩跳下去的空想。我意志到，这种念头很危急，我需要自救。

寒假回家的时候，我和家里东谈主吵了一架，咱们相互用最顽皮的言语吊唁对方，只差少许儿就动手。那一刻我才发现，进入大学以后，我天然隔离了他们，但我如故不可幸免地跟他们相似，性情慌张枯竭耐性、习气用言语去降低和打压别东谈主。这种活动并不是经过想考后作念的，而是习性。我成为了我方最恨的那种东谈主，被困在原生家庭的相互伤害之中。

在我感受到什么是实在的厄运后，那种均衡就被冲破了。我只好求援作者班的苏瓷瓷淳厚。那是我第一次因为心理问题向淳厚求援。而我向她求援的原因是，在她的一次讲座中，苏淳厚给咱们展示了一张像片，像片上是一个东谈主站在城市中某座大厦的天台。她问咱们认为阿谁东谈主在作念什么，好多同学认为他是想跳楼，而苏淳厚说他是在对着天外唱歌。罗曼·罗兰说过：“世上惟有一种枭雄宗旨，便是在认清生计真相之后依然深爱生计。”在那刹那间，我仿佛和站在天台的阿谁东谈主穷力尽心了。为什么不成是唱歌呢？正如苏淳厚所说：“要想意会厄运，咱们就应该从自己入部下手，而不是从厄运的不雅念出手，厄运的不雅念只代表枯竭智谋和空匮。你们不错试着通过写稿，把感受滚动为故事，不要把明锐用来自我伤害，而是把它当作写稿的内在驱能源。”

从那以后，我就再也没缺席过苏淳厚的讲座。在暗里里，我曾经屡次给她发信息寻求匡助。但我知谈，这么是远远不够的。于是我就按照她所讲的，用写稿来诊治我方，也愈加强硬了要修改《约聚》的念头。但直到为期一年的作者班学习截至，我都没改完。

原因有两个：一方面，在写的流程中，我发现碎屑化的宣泄心情式写稿不但给不了我安危，还会放大内心的空匮；另一方面，我并不知谈该怎样去修改好一篇演义。于是大二时，我又重返作者班的课堂，在严肃演义工坊作念了助教。

煎熬与成长

在丁淳厚的严肃演义工坊课上，我学到了好多实打实的创作技能。再加上我其时心情波动依然很大，急需一个感性的写稿课程将我方内心雄厚下来。在这一年多的旁听里，丁淳厚讲了好多关连演义开首、演义言语、演义东谈主物和演义情节等方面的技能和劝诫。其时受丁淳厚在课堂上共享的作者愿意的《火车》影响，我在《褪色的树》中效法了他的开首。上课的时候，我笔据丁淳厚讲的每一节课都对照着《约聚》，将扫数这个词故事捋了一遍。我发现原来的情节开垦并不合乎我实在想抒发的东西。于是，我推翻以主角参加同学会为陈迹的问罪故事，改为主角回到学校为学弟学妹共享劝诫并但愿从曾经的施暴者身上得到救赎的故事。

但对于言语，我一直拿不准。一方面，我长年看网罗演义，语感果然为零；另一方面，我一直找不到切换场景的期间。第二个问题我聚拢了丁淳厚的课程，并请问了三江体裁社的伍海洋社长，发现不错使用五感和电影中的编著手法去处罚。而对于“语感”的问题直到我大二暑假回家才处罚，我花了一个月让我方跟各式电子家具绝缘，并反复盘考福克纳的《喧哗与繁芜词语》前二十页。想考他每一个句子之间的连结，每一个标点记号的使用是否具有独一性。7月，我终于启动下笔，并于7月28日是晚上快9点的时候写完，发给丁淳厚。丁淳厚看完以后坐窝给我打了电话，在电话里得到他的详情后，我才算实在松了连气儿。

发表完这篇演义后，我并莫得感到很疯狂。因为我很顾忌，我方再也写不出卓著《褪色的树》的演义。是以，哪怕我如故有了《狗半生》这个新的故事，也无可幸免地产生了畏惧。在我写《狗半生》的时候，我启入耳取别东谈主的宗旨，但愿能写出让他东谈主奖饰的演义。12月初写完之后，我发现我方错了。哪怕其他东谈主都说有卓著，然而我没办法用这些话去骗我方。《狗半生》也许是别东谈主想要的故事，但我知谈那不是它本来的地方，于是我决定要为我方写稿。

在2022年的3月，我终于完成了《红石》。不外亦然在这一年，丁淳厚启动让我进行解放写稿，他将不再给我提供宗旨。这对我来说，詈骂常心焦的一件事。在学校，咱们依赖淳厚就像依赖家长相似。我总认为我方还需要老练，哪怕我如故在校外作念过兼职，以至也落寞处理过好多事情。但在淳厚眼前，我永远认为我方像个小孩子。我既渴望着长大，又顾忌我方学得不够，对未知充满了畏惧。

在皆备莫得丁淳厚相通的情况下，我启动改《红石》。但此次的改，和以往不同。我不再叠加这个故事，另起一篇新的演义，而是在原有的根基上改。改言语，改东谈主物，改情节，一切都由我我方决定。在修改中，我删掉了一些不消要的煽情细节，比如坏掉的塑料袋。也改了扫尾，将本来“我”探出窗外找狗的扫尾，改为了等天亮。其中改变最大的是言语，将之前很生涩的句子修改得顺畅了。临了又听取一又友的宗旨，修改了演义的名字，将《红石》改为《一派丛林里分出两条路》。

在我已完成的三篇演义中，我最可爱的亦然《一派丛林里分出两条路》，天然它并不像《褪色的树》那样如故发表，被公共看到，但它是除了我随即要写的演义除外，最接近我现时现象的演义。要是说《褪色的树》是我在淳厚们、一又友们的相通下启动用写稿进行自我疗愈的一种尝试，《狗半生》是我试图将写稿流程中遭受的一切问题都交给丁淳厚，去帮我处罚的一种执行，那《一派丛林里分出两条路》便是我实在落寞创作的第一部作品。在某种进度上，它告诉我，我该走向什么地方。这个地方，不仅是写稿上的，亦然东谈主生蓄意上的。

如今，我正构想着第四篇演义，也行将步入社会，出息未知，但我仍旧对体裁心胸深爱。在我写完过去，我会尊重我方内心的感受，敬佩我方的想考和判断。就如同我跟丁淳厚约好的那样：我必将依靠我方成长。我想用这篇演义，为我在移通学院，在创意写稿学院，在严肃演义工坊的这些年的生计画上一个句号。也当作我的毕业礼物，既送给我，也送给在创意写稿学院中匡助过我的扫数淳厚和同学们，还有三江体裁社的那些成员。尤其是丁淳厚和苏淳厚。他们所赐与我的东西，是我这一世最珍稀的钞票：一个是自我，一个是写稿。

图片由作者提供

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